Le Concours Interne de promotion 2019 du Ballet de l’Opéra de Paris s’est tenu le mercredi 6 novembre pour les danseuses, au Palais Garnier. 

Les résultats ont été assez contestés par le public cette année. Avant tout commentaire, un grand bravo d’abord à toutes les danseuses qui ont dansé au Concours, promues ou non, et félicitations toutes particulières aux récompensées. Ce qui suit ne sont qu’impressions personnelles. 

Le jury était présidé par Aurélie Dupont (Stéphane Lissner était absent). Il était composé de Clotilde Vayer (Maîtresse de ballet associée à la direction de la danse), Angelin Preljocaj (chorégraphe), Helgi Tomasson (Directeur artistique du San Francisco Ballet), en suppléants Irek Mukhamedov et Fabrice Bourgeois (maîtres de ballet) et des danseurs et danseuses du Ballet tiré.e.s au sort Léonore Baulac, Mathias Heymann, Muriel Zusperreguy, Anémone Arnaud et Alexandre Labrot, (suppléant.e.s Eleonora Abbagnato, François Alu, Ninon Raux et Fabien Revillion).

Résultats des Quadrilles

Trois postes de Coryphée à pourvoir. Variation imposée : Variations de Serge Lifar, première variation. 

1 – Hohyun Kang, promue Coryphée

2 – Célia Drouy, promue Coryphée

3 – Clémence Gross, promue Corpyphée

4 – Luna Peigné

5 – Eugénie Drion

6 – Nine Seropian

L’année dernière, j’avais gardé de façon globale un excellent souvenir du Concours des danseuses, avec beaucoup de tempéraments, de surprises, d’engagement. Cette saison, pour l’ensemble des classes, j’ai senti un grand sentiment de fatigue, des danseuses éteintes parfois. Bref, une ambiance pas forcément épanouie en scène.

Les Quadrilles, ainsi, ont toutes faits un parcours honorable, sans gros plantage ni stress ingérable. Mais difficile de voir des personnalités émerger, même de la part de danseuses très remarquées la saison dernière. La variation imposée n’a pas vraiment aidé. Cela fait des années que Variations n’a pas été dansé. On sent qu’il manque encore quelque chose dans la transmission, et malgré l’avoir vue 14 fois, je n’ai pas l’impression d’avoir vraiment compris la variation. Mais les efforts de style étaient notables, notamment de la part des anciennes jeunes élèves de Nanterre. 

Celle qui ressortait restait pour moi Célia Drouy, la meilleure selon moi dans l’imposée, et avec un certain cran dans la libre. La danseuse a enfin vaincu son trac et a montré de très belles choses. Hohyun Kang a fait de très gros efforts pour acquérir ce style français depuis l’année dernière, cela se voit, mais j’ai eu du mal à voir une personnalité derrière. Elle n’a cependant absolument pas démérité et sa promotion n’est pas volée. Clémence Gross a joué la carte de la surprise dans sa libre. On ne se souvenait plus du ballet, mais on se souvient maintenant de la variation ! Quelle personnalité ! La prise de risque contemporaine, en général rare chez les Quadrilles, a payé. 

J’ai suivi avec beaucoup de plaisir les jeunes recrues. Encore un peu scolaire, Luna Peigné a montré une danse prometteuse. Idem pour Lucie Devignes, un peu trop fébrile pour être classée mais qui se remarque. Eugénie Drion était un peu juste dans l’imposée, mais a montré une très grand classe dans la Cigarette. Je retiens aussi la très agréable variation libre d’Ambre Chiarcosso. Seohoo Yun ou Bleuenn Battistoni, remarquée la saison dernière, étaient en-deça, dommage. 

Variations libres choisies par les Quadrilles :

Héloïse Jocqueviel : The Cage, variation de la Novice (Jerome Robbins)

Hohyun Kang : Don Quichotte, acte II, scène de la Vision, variation de Dulcinée/Kitri (Rudolf Noureev d’après Marius Petipa)

Saki Kuwabara – Don Quichotte, acte 1, deuxième variation de Kitri (Rudolf Noureev d’après Marius Petipa)

Luna Peigné – Paquita, acte II, première variation du Pas de trois (Pierre Lacotte)

Sofia Rossolini : The Four Seasons, variation de l’Automne (Jerome Robbins)

Nine Seropian – Études (Harad Lander)

Seohoo Yun : Grand pas classique (Victor Gsovsky)

Bleuenn Battistoni : Roméo et Juliette, acte I, variation du Bal (Rudolf Noureev)

Ambre Chiarcosso : La Nuit de Walpurgis (George Balanchine)

Camille de Bellefon : Paquita, variation de l’Étoile (Marius Petipa)

Lucie Devignes – Suite en blanc, variation de la Flûte (Serge Lifar)

Eugénie Drion : Suite en blanc, variation de la Cigarette (Serge Lifar)

Célia Drouy : La Bayadère, acte II, variation de Gamzatti (Rudolf Noureev)

Clémence Gross : Dogs Sleep (Marco Goecke)

 

Résultats des Coryphées

Trois postes de Sujet à pourvoir. Variation imposée : Variations de Serge Lifar, troisième variation.

1 – Letizia Galloni, promue Sujet

2 – Caroline Osmont, promue Sujet

3 – Naïs Duboscq, promue Sujet

4 – Camille Bon

5 – Juliette Hilaire

6 – Katherine Higgins

Même sentiment général que pour les Quadrilles au sujet de la variation. Avec en plus une impression globale de quelque chose de laborieux et de petites erreurs techniques qui piégeaient tout le monde. Et de voir, dans l’ensemble, une variation imposée fébrile. Alors qu’elle ne semblait accumuler les plus grandes terreurs techniques. Pour le style, oui, il y avait de vrais efforts, mais j’ai là encore eu l’impression de ne pas vraiment saisir la variation. 

Pour moi, Katherine Higgins a complètement dominé le Concours des Coryphées. Elle était techniquement très au-dessus du lot sans en oublier le style Lifar. Il paraît qu’elle « n’a pas le physique« . Ces considérations me fatiguent. Pourquoi l’avoir recruté alors ? Mais laisser dernière du classement une si belle danseuse ne me semble pas normal. Caroline Osmont a pour sa part réalisé un parcours très équilibrée et proposé une très jolie Danseuse en vert. Voilà une danseuse qui a énormément évolué ces dernières années, a pris une épaisseur artistique, et c’est un plaisir de la voir évoluer en scène. Fébrile dans son imposée, Letizia Galloni ne se situait pas forcément pour moi à la première place. Mais ce n’est qu’un détail, tant cette danseuse mérite depuis longtemps de passer Sujet. La promotion de Naïs Duboscq me laisse plus perplexe. Jolie danseuse, élégante, avec un certain sens du style, elle a cependant montré trop d’erreurs techniques par rapport aux autres. Un choix clair de la direction, qui la distribue beaucoup depuis son entrée dans le corps de ballet. 

J’aurais plutôt fait passer Camille Bon, certes encore un peu scolaire, mais qui a montré des choses très prometteuses dans le Cygne blanc. Si Juliette Hilaire ne se démarquait pas forcément dans l’imposée, elle a proposé une Nikiya très touchante, très investie, une belle personnalité artistique. 

Variations libres choisies par les Coryphées : 

Caroline Osmont : Dances at a Gathering, variation de la Danseuse en vert (Jerome Robbins)

Charlotte Ranson : L’Histoire de Manon, acte II, variation de Manon (Kenneth MacMillan)

Victoire Anquetil – The Four Seasons, variation de l’Automne (Jerome Robbins)

Camille Bon : Le Lac des cygnes, acte II, variation d’Odette (Rudolf Noureev d’après Marius Petipa)

Laure-Adélaïde Boucaud : Apollon Musagète, variation de Polymnie (George Balanchine)

Naïs Duboscq : Don Quichotte, acte II, scène de la Vision, variation de Dulcinée/Kitri (Rudolf Noureev d’après Marius Petipa)

Letizia Galloni – Diane et Actéon (Agrippina Vaganova)

Émilie Hasbourn – Arepo (Maurice Béjart)

Katherine Higgns : Le Corsaire, pas de deux (Marius Petipa)

Juliette Hilaire : La Bayadère, acte II, variation de Nikiya (Rudolf Noureev d’après Marius Petipa)

 

Résultats des Sujets

Un poste de Première danseuse à pourvoir. Variation imposée : Le Lac des cygnes de Rudolf Noureev d’après Marius Petipa, acte II, variation d’Odette.

1 – Silvia Saint-Martin, promue Première danseuse

2 – Roxane Stojanov

3 – Ida Viikinkoski

4 – Eléonore Guérineau

5 – Bianca Scudamore

6 – Marine Ganio

La classe des Sujets, c’est toujours un drame. Les réflexions globales sont les mêmes que pour les autres classes, avec une impression de grande fébrilité dans la variation imposée. Pour les libres, les danseuses sont restées dans le grand classique (preuve que cela leur manque). Ce qui m’a questionné. Le problème du manque de classique dans la programmation ne date pas de l’ère Dupont, mais cela m’a semblé flagrant cette année, avec l’impression que ces variations du Concours, on ne les voyait désormais plus que dans le Concours, sorties du placard pour l’occasion pour vite y retourner. Quel sens cela a-t-il de danser du Lifar, du Béjart, du Petipa, s’il y en a si peu le reste de l’année ? Le décalage entre ce que l’on voit au Concours et ce que l’on voit en scène m’a frappé aux yeux cette année, même si encore une fois ce n’est pas nouveau. Une impression renforcée par le fait que, ces Sujets, on ne les a pas vu en scène de l’année dans quelque chose de consistant, dans une partie de soliste. Et cela se sentait malheureusement, avec l’impression pour certaines qu’elles n’avaient plus l’habitude de danser seule, de danser du classique seule. 

Pour moi, Éléonore Guérineau a dominé tout le monde. Parce que, justement, c’est la seule qui dansait véritablement en soliste, avec maturité, avec personnalité (et sans fébrilité technique !). Elle ne serait classée que 4e parce qu' »elle est partie un an et qu’elle est trop petite« . Il faudra un jour que l’Opéra de Paris se rende compte qu’elle est une compagnie dépassée, que l’on danse mieux qu’elle un peu partout dans le monde, qu’on danse mieux Raymonda à Londres et Viennes. Peut-être parce que l’Opéra en est encore à se dire qu’on ne peut pas promouvoir une danseuse tout incroyable qu’elle est parce qu' »elle est partie un an et qu’elle est trop petite« .

Après Éléonore Guérineau, il y avait pour moi Bianca Scudamore. Magnifique Cygne et grande classe dans sa libre, la Flûte. Mais oui, c’est vrai, un peu plus fébrile, un peu plus stressée. Un peu de manque de maturité aussi, elle qui a eu si peu à danser sur la scène de l’Opéra. Elle ne dominait pas en tout cas outrageusement sa classe, comme ce fut le cas les autres années. Mais Bianca Scudamore reste un talent rare et tout le monde le sait. 

Alors Silvia Saint-Martin ? La danseuse a fait un beau Concours, équilibré. Son Cygne était très beau, même s’il a perdu un peu en vigueur sur la fin. Et sa libre était musicale, montrant une jolie personnalité en scène. La danseuse n’a pas eu un parcours facile, avec une grave blessure jeune alors qu’elle avait démarré très fort. Sa Cendrillon l’année dernière était prometteuse. Mais pour moi, sur le Concours elle était en-dessous d’Eléonore Guérineau, et dans l’absolu en-deça de Bianca Scudamore. La voilà maintenant à un joli poste. Espérons que, contrairement aux autres promues l’année dernière qui n’ont pas forcément eu grand-chose à danser, elle aura pour sa part sa chance pour continuer à évoluer et progresser. 

Roxane Stojanov ou Ida Viikinkoski sont de belles danseuses, mais ne m’ont pas paru cette année au meilleur de leur forme, tout comme Alice Catonnet (encore une fois, quand on ne danse pas grand-chose dans l’année…). Marine Ganio a une fois de plus montré sa forte personnalité. Charline Gienzendanner aurait aussi mérité d’être citée, avec un Tchaikovski Pas de deux très agréable.

Variations libres choisies par les Sujets : 

Sylvia Saint-Martin : Other Dances, première variation (Jerome Robbins)

Bianca Scudamore : Suite en blanc, variation de la Flûte (Serge Lifar)

Roxane Stojanov :  Other Dances, deuxième variation (Jerome Robbins)

Ida Viikinkoski :  Paquita, acte II, Grand pas, variation de Paquita (Pierre Lacotte)

Alice Catonnet : Delibes suite (José Martinez)

Marine Ganio : Clavigo, variation de Marie (Roland Petit)

Charline Gienzendanner : Tchaïkovski – Pas de deux (George Balanchine)

Éléonore Guérineau : Other Dances, deuxième variation (Jerome Robbins)