Voila longtemps que je l’attendais, Siddharta, la création d’Angelin Preljocaj pour le Ballet de l’Opéra de Paris. J’y suis finalement allée, lors de la seconde représentation du ballet.

Tout a commencé avec un gros coup de stress. Toute naïvement, je me suis pointée une demi-heure avant le spectacle, à 19h, me disant que vu que c’était une création contemporaine, ça n’allait pas se battre pour les places de dernière minute. Erreur ! La foule était nombreuse, et j’étais la quatrième Pass Opéra. Ce Pass super, qui permet d’avoir des bonnes places à 10 euros, mais qu’on est jamais sûr d’en avoir.

19h25 : Je suis la prochaine Pass dans la file, mon Pass et mon billet de 10 euros dans la main, pleine d’espoir.

19h26 : Un retour de première catégorie. Si personne dans la file normale n’est prêt à débourser 84 euros, elle est pour moi…

19h27 : Elle est pour moi !

19h28 : Je traverse en trombe les 10 mètres sous la pluie qui séparent la billetterie de l’entrée principale, je manque de m’affaler une dizaine de fois sur le sol glissant de l’entrée avec mes chaussures à talons mouillés (l’architecte n’a décidément pensé à rien), et bouscule un couple de vieux grimpe les escaliers.

19h29 : J’ai juste la meilleure place de Bastille, yehhh.

19h32 : Même pas pile à l’heure, c’était bien la peine de courir.

Puis place au spectacle.

La première chose qui me soit venue à l’esprit une fois les lumières rallumées, c’est : whaouuuuuuuu ! Parce que visuellement, on s’en prend pleins les yeux. Claude Lévêque n’y est pas allé de main morte. Les installations sont imposantes, et que l’on aime ou pas, surprennent indéniablement. Les passages de groupe sont, comme souvent chez Preljocaj, un mélange de fluidité, force et sensualité. Le tout magnifié par de très beaux costumes et un vrai travail des lumières. On n’est clairement pas dans la danse contemporaine austère.

Ceci dit, mise à part cette claque visuelle à chaque tableau, est-on ému ? Et bien, pas vraiment. Bien sûr, il y a des passages très beaux. Outre les passages du corps de ballet, je pense au duo Siddharta/L’Eveil, quand la deuxième s’échappe accrochée aux cintres. On reste néanmoins dans une beauté froide, figée. A aucun moment on n’est pris à la gorge par l’émotion, on retient son souffle, on oublie les passages un peu ennuyeux grâce à un pure moment de grâce.

Ce qui me fait penser que, même si ce ballet aligne les grands noms, je ne pense pas qu’il passe à la postérité.

Voila, deuxième représentation, et j’enterre ce ballet.

C’est ça les journalistes culture.

Cette critique a été faite après mon premier Siddharta. Mon opinion a quelque peu changé au cours des différentes distributions. A suivre plus tard.

Je ne peux m’empêcher de faire une comparaison avec un autre ballet d’Angelin Preljocaj créé pour la Ballet de l’Opéra de Paris, Le Parc.

Le Parc n’est pas parfait. On s’ennuie un peu parfois, tout n’est pas forcément extrêmement inspiré. Mais il y a un moment, le pas de deux de l’Abandon, qui vous fait tout oublier. Vous pouvez avoir fait trois heures d’attente, avoir baillé tout le ballet, tout est occulté par ce duo. Un pur moment de grâce sublime qui prend n’importe qui à la gorge, une émotion primitive. On ne sait pas trop pourquoi, mais la gorge se serre, les larmes viennent aux yeux. Et ce duo suffit pour avoir passé une très belle soirée.

Je le remets d’ailleurs, juste pour le plaisir. Version Manuel Legris/Aurélie Dupont, filmé par Cédric Klapisch pour son documentaire Aurélie Dupont l’espace d’un instant.