Mais oui, encore un troisième épisode de la soirée Balanchine/Millepied. Si les deux ballets ne réservent plus vraiment de surprises en soi, de nouveaux interprètes surent donner un charme nouveau à certains passages.

Laura Hecquet et Audric Bezard – Le Palais de Cristal (saluts)

À commencer par Laura Hecquet, admirablement bien secondée par Audric Bezard, dans le second mouvement du Palais de Cristal de George Balanchine. Un pas de deux on ne peut plus casse-gueule : long, bourré de références, à la fois très académique et néo-classique, et où, bien sûr, la musicalité ne doit jamais être oubliée. Laura Hecquet y déploya une véritable poésie, un charmant mélange entre une élégance naturelle, de beaux bras expressifs, et comme une histoire murmurée entre les pas. La danseuse ne s’est pas contentée de faire, elle a créé comme un petit univers, quelque chose de particulier et qui donna une saveur nouvelle à ce passage. Romantique au début, incisive lorsque la danse se faisait plus moderne, la danseuse montra de plus une belle maturité et une grande compréhension de la chorégraphie.

Le reste du Palais de Cristal semblait être au bout de l’usure. Ludmila Pagliero survola techniquement le premier mouvement. Mais il manquait comme un peu de panache, ou était-ce un trop-plein de sourire forcé, pour se laisser séduire. Le troisième mouvement fut une véritable course contre la montre, avec comme sous-titre « Rendez-vous au point d’orgue« . Le corps de ballet a toujours semblé courir après la musique depuis la première sur ce passage, il ne fut pas aidé ce soir-là par le chef Philippe Jordan, qui prit un tempo sixième vitesse. Petit moment de panique sur scène où les danseurs et danseuses semblaient se demander comment caser tous ces petits pas sur des si petites noires et croches. Seul François Alu réussit le pari. Mais sa comparse étant presque un demi-temps en retard, leur duo était surtout totalement décalé, comme si le sapin de Noël des tutus verts semblait sur le point de vaciller. Quatrième mouvement usé malgré le charme et le piquant indéniable de Nolwenn Daniel, il était temps de s’arrêter.

Daphnis et Chloé de Benjamin Millepied ne surprend plus vraiment à son troisième visionnage, ce qui n’empêche pas les cinq protagonistes de donner des visions intéressantes de leur personnage. 

Amandine Albisson et Marc Moreau – Daphnis et Chloé

Amandine Albisson, qui dansait Chloé, semblait ainsi extrêmement à l’aise dans cette danse néo-classique très fluide et aérienne. La nouvelle Étoile brillait en scène, attentive à la musique et le haut du corps particulièrement vivant. Dommage que personne ne lui ait dit qu’il s’agissait d’une histoire d’amour, et qu’il serait bien qu’elle s’intéresse un minimum à son partenaire. Comme La Belle au bois dormant ou Onéguine, Amandine Albisson a dansé seule, superbement mais seule. Difficile ainsi de faire croire à l’histoire de Daphnis et Chloé quand visiblement Daphnis et Chloé n’ont rien à se dire (ou plutôt que Chloé n’a pas capté l’existence de Daphnis). Marc Moreau fit exister son personnage comme il pût, sa variation fut un joli moment, mais sans répondant, ce ne fut forcément pas évident.

Le couple Léonore Baulac (Lycénion) et Allister Madin (Dorcon) rencontra un peu le même problème : moins de complicité que les deux autres distributions, mais un travail personnel plutôt intéressant. Sans jouer à la vamp, Léonore Baulac auréola sa Lycénion d’un certain mystère, la rendant plus charmeuse et un peu magicienne que pure tentatrice. Un point de vue différent des deux autres interprètes et qui fonctionna très bien. Allister Madin dansa aussi un Dorcon incisif. Dommage qu’il tombe souvent dans le sur-jeu. Sa danse vive, tranchante et expressive n’en a pas besoin pour se faire comprendre. Fabien Révillion fut enfin brillant dans le rôle virtuose de Bryaxis, sans complexe face à François Alu et Pierre-Arthur Raveau (les autres interprètes du rôle). Voilà un danseur qui s’envole depuis une ou deux saisons.

Léonore Baulac et Allister Madin – Daphnis et Chloé

Si chacun construit donc son personnage avec intérêt, les interactions entre eux n’étaient pourtant pas vraiment aboutis. Alors au lieu des longs pas de deux fluides, ce sont les passages d’ensemble qui marquèrent les esprits. Contrairement au Palais de Cristal, pas une once de fatigue ne se faisait sentir chez les interprètes, aussi engagés qu’à la première. Avec au milieu la rayonnante Amélie Joannidès, qui a pris sans rougir la place de Léonore Baulac dans le corps de ballet.

Soirée Balanchine/Millepied par le Ballet de l’Opéra de Paris, à l’Opéra Bastille. Le Palais de Cristal de George Balanchine, avec Ludmila Pagliero, Karl Paquette, Laura Hecquet, Audric Bezard, Valentine Colasante, François Alu, Nolwenn Daniel et Emmanuel Thibault ; Daphnis et Chloé de Benjamin Millepied, avec Amandine Albisson (Chloé), Marc Moreau (Daphnis), Léonore Baulac (Lycénion), Allister Madin (Dorcon) et Fabien Révillion (Bryaxis). Vendredi 6 juin 2014.